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与虎同行,步入幻境--《少年派》视觉探秘

时间:2016-12-04 19:34:30

与虎同行,步入幻境--《少年派》视觉探秘
       本文选自时光网:华人名导李安的年度力作《少年派的奇幻漂流》(文中简称《少年派》)凭借逼真梦幻的画面将曾被誉为最不可能影像化的小说搬上了3D银幕,影片自11月22日上映以来,也给内地观众带来了一场别开生面的视觉之旅。在上周刚刚公布的第85届奥斯卡最佳视觉效果奖初选名单中,《少年派》也成功跻身10强之列,成为来年小金人的有力竞争者。让我们与虎同行,步入幻境,解开《少年派》的视觉奥秘。


 《少年派》视觉解密视频 与虎同行,步入幻境--《少年派》视觉探秘
       数字海洋
      和R&H工作室一道,著名特效公司MPC为本片贡献了关键的流体模拟镜头,其中包括戏剧性的沉船连续镜头和被命名为“上帝风暴”的连续镜头。为了确定海洋扮演的角色和海洋呈现的效果,工作人员进行了大量考察。特效团队乘坐一艘海岸警卫艇从台湾出发,前往波涛汹涌的海域,这些实地考察对特效制作起到了很好的参考作用。
 与虎同行,步入幻境--《少年派》视觉探秘
       蓝幕造浪池
      根据考察结果,剧组在台湾的水湳机场搭建了一个被蓝幕环绕的水池。水池长75米,宽30米,深3米,可容纳6.4吨水,能够造出50种不同的波浪,它是全世界最大的全自动波浪装置。为了方便追踪空间位置,他们还在水池周围的挡水板上贴了边长为半米的小方格。
      视效总监Bill Westenhofer介绍道:“我们在水池的一端放了一个断浪装置,原理是把一些有四个角的物体堆在一起,以挡住撞在水池内壁后弹回的波浪。还让一个经营主题公园的公司建造了12个沉箱。它们就像巨型活塞,可以把水吸进去,然后再以不同速率把水抽出来,形成不同的波形。我们得到的最好效果是持续12秒钟、四英尺高的海浪起伏。”
      在拍摄沉船戏份时,剧组搭建了一个巨型的支架支撑起整艘货船,在可操控的摇摆中模拟暴风雨的效果,并用多支高压水炮来制造出大海的翻天巨浪。
 与虎同行,步入幻境--《少年派》视觉探秘
       CG巨浪
      《少年派》中的海面大多是用数字技术制造出来的。救生筏的镜头大都是在蓝幕造浪池中拍摄的,这也意味着特效团队得让“数字海浪”匹配上“人造海浪”的样子。
因为水池只有三米深,只能提供一定高度的海浪,所以在必要时会制作超过摄像机拍摄范围的海水,以解决池中海浪的翻滚问题。有时把救生筏与小船分开,以便给更大波浪提供空间,把船托起再放下,然后再来一波,把派举起又放下——这就让派看起来像在更大的海浪中,好像真的在海洋上一样。
      到了“上帝风暴”这场戏,少年派在海上大战暴风雨,无所畏惧,张开双臂拥抱电闪雷鸣。这场戏是在台湾的摄影棚里拍摄完成的,可是那台专为本片打造的全世界最大的全自动波浪装置已经不足以实现这场“上帝风暴”的凶猛,观众所看到的翻天巨浪几乎都是后期数字动画制造出的效果。
 与虎同行,步入幻境--《少年派》视觉探秘
       天水一色
      《少年派》中天水一色的美景令人印象深刻,除了海洋,天空也是特效团队面临的又一个流体制作难题。这是R&H工作室有史以来做过最大型的场景背景美术绘图,更遑论其加入3D立体影像当中的复杂度。由于在许多场景中都需要大片的天空,因此细节部分要求有高解析度的画面呈现,同时天空作为光线来源,也用以在电脑绘制的海水中制造不同的反射效果。
      视效总监Bill Westenhofer承认:“当我们开始这个项目时,我天真地认为,我们只要在网上弄一堆天空的HDRI图像(高动态范围图像)就行了。让我失望的是,网上几乎没有这样的图像,即使有质量也不高。所有就得有人做这样的工作——带着改装过的HDRI设备,在六种曝光设置下从八个不同角度进行拍摄,整合到用作背景的15K的HDRI的天穹中。”特效团队甚至为此派专人去美国佛罗里达州,坐在沙滩上,等待晴空出现时拍摄所需的天空素材照片。
 与虎同行,步入幻境--《少年派》视觉探秘
       3D水上拍摄
      《少年派》的大多数场景是在水上拍摄,而且是3D拍摄,这是最大的挑战之一。拍摄团队所用摄影机是卡梅隆-佩斯集团(Cameron Pace Group)提供的ARRI ALEXA,并使用了3D虚拟影像撷取(Fusion 3D)设备。
      “水和3D这两个元素碰到一起可不好办,”数字特效总监Jason Bayever说道,“3D拍摄的方式是用两台摄影机——其中一台透过玻璃拍摄,而另一台拍摄反射回来的映像。因为水几乎是全部反射的,所以根据你观看的角度不同,你的两眼间的影像会不同。”本片的水上摄影也动用了许多从未尝试过的设备,比如防水的长摇杆摄影机,还有漂浮在水上的摄影器材等。
      另一个严峻挑战是,由于影片是在Technocrane(一种伸缩式摄影机架)上拍摄的,因此很多时候都没有可追踪的参考点——海水在不断流动,小船也在移动,而且还是从上往下俯拍,这些因素都导致很难追踪到小船,很难定位角色的位置和要展现的动作。解决办法是在片场架设两台不同角度的监视摄影机,以便总览在拍摄过程中发生的一切。
 与虎同行,步入幻境--《少年派》视觉探秘
       CG老虎
      对于动画总监Erik de Boer来说,《少年派》是R&H工作室多年来动画作品的顶峰。为了逼真打造出片中与少年派同舟的孟加拉虎理查德•帕克,他们参考了许多关于老虎动作和样貌的资料。
      片场实景拍摄的几只真老虎是由法国驯兽师David Faivre提供的,摄制组的一个小组飞到巴黎,花了两年多的时间与老虎待在一起,并收集视频素材。这些参考素材很关键的一点是捕捉到了老虎具体动作的精细细节,而这些素材来自片场的真老虎和多部纪录片。
      “我们有许多难以置信的镜头,如挥动爪子、打哈欠、眼跳、下颌——全都是特写的细节,”动画总监de Boer说,“老虎的爪子极具表现力。爪子向前突出,深色的毛发随之伸张开。当它的爪子与地面碰撞时,我们可以看到爪子形状的改变,并且能感到老虎的愤怒和攻击性。”

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